“دی ٹو جینٹلمین آف ویرونا” ولیم شیکسپئیر کے ابتدائی ڈراموں میں سے ایک طربیہ ڈراما ہے جو پلاٹ اور کردار نگاری کے حوالے سے ایک کمزور اور بہت سی خامیوں سے لبریز ڈراما ہے۔ اس ڈرامے کا تنقیدی جائزہ پیش کرنے سے قبل آئیے اس کی کہانی پہ ایک نظر ڈالتے ہیں۔

ڈراما ویرونا میں شروع ہوتا ہے، جہاں ہمارے دو مرکزی کردار، ویلنٹائن اور پروٹیئس ملتے ہیں۔ جو کم از کم ابتدا میں گہرے دوست دکھائے گئے ہیں۔ ویلنٹائن، جو نئے تجربات کی تلاش میں ہے، میلان میں شہنشاہ کے دربار میں شامل ہونے چلا جاتا ہے۔ پروٹیئس اُدھر ایک دوشیزہ جولیا کا دیوانہ ہوجاتا ہے اور ویرونا ہی میں رُک کر اُس سے ہمیشہ کی محبت کا وعدہ کرتا ہے۔ یہیں پہلی بڑی “ڈرامائی غلطی” سامنے آتی ہے۔

ویلنٹائن کے جانے کے کچھ ہی عرصے بعد، پروٹیئس کا باپ، انٹونیو، فیصلہ کرتا ہے کہ بیٹے کو بھی دنیاداری کا تجربہ حاصل کرنا چاہیے اور اُسے جبراً میلان بھیج دیتا ہے — جس سے پروٹیئس بیزار اور جولیا دل شکستہ ہو جاتی ہے۔ پروٹیئس جولیا سے جلد واپسی کا وعدہ کر کر روانہ ہوتا ہے۔ مگر میلان پہنچتے ہی، وہ ڈیوک آف میلان کی بیٹی سلویا کو دیکھ کر ششدر رہ جاتا ہے، جو اتفاقاً ویلنٹائن کی محبوبہ بھی ہے۔ یہاں پروٹیئس اپنی بے وفائی کا عظیم مظاہرہ کرتے ہوئے جولیا سے کیے گئے وعدے یکسر فراموش کر دیتا ہے اور سلویا کی زلف گرہ گیر کا اسیر ہو کر ہر قیمت پر اُسے حاصل کرنے پر تُل جاتا ہے۔

یہاں سے ایک ایسا سلسلہ شروع ہوتا ہے جو ہر قدم پر اخلاقیات پر سوال اٹھاتا ہے۔ اپنے نئے جنون میں اندھا پروٹیئس، ویلنٹائن سے غداری کرتا ہے: وہ ڈیوک کو سلویا کے ساتھ بھاگنے کی اُن کی سازش سے آگاہ کر دیتا ہے، جس پر ویلنٹائن کو جلاوطن کر دیا جاتا ہے۔ اب پروٹیئس سلویا کو پانے کے لیے مکّاری اور چالاکی سے کام لیتا ہے۔ حالانکہ سلویا اُسے صاف انکار کر دیتی ہے اور ویلنٹائن سے محبت پر قائم رہتی ہے۔

اِدھر ویرونا میں، جولیا، جس کے ساتھ دھوکا ہوا ہے، خود کچھ کرنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ وہ لڑکے “سیباسٹین”کا بھیس بدل کر میلان پہنچتی ہے اور پروٹیئس کے خادم کا کردار ادا کرتی ہے۔ یہاں وہ اپنی آنکھوں سے پروٹیئس کو سلویا کے پیچھے دیوانہ وار مگر ناکام پیچھا کرنا دیکھتی رہتی ہے۔ یہاں پروٹیئس کی بدطینتی اور جولیا کی بے لوث اور تقریباً خود ستائشانہ وفا کو اجاگر کرتا ہے۔

ڈرامے کا اختتامی مرحلہ ایک جنگل میں وقوع پذیر ہوتا ہے، جہاں ویلنٹائن (جو اب ڈاکوؤں کا سردار بن چکا ہے — ایک اور پہلو سے سر پکڑنے پر مجبور کرتا ہے) پروٹیئس کو سلویا پر جبر کرتے دیکھتا ہے۔ ایک ایسا منظر جو آج تک ناظرین کو حیران کرتا ہے۔ ویلنٹائن بیچ بچاؤ کراتا ہے، سلویا کو بچاتا ہے، پھر تھوڑی سی بحث کے بعد دوستی بحال کرنے کے نام پر سلویا کو پروٹیئس کے حوالے کرنے کی پیشکش کر دیتا ہے!

خوش قسمتی سے، اِسی لمحہ جولیا (“سیباسٹین”) بے ہوش ہو جاتی ہے اور اپنی اصلی پہچان ظاہر کر دیتی ہے — ساتھ ہی پروٹیئس کے لیے اپنی بے پناہ وفاداری۔ یہ اچانک انکشاف اور جولیا کی ثابت قدمی دیکھ کر پروٹیئس کا دل یکلخت پگھل جاتا ہے! وہ فوراً اپنے گناہوں سے توبہ کرتا ہے اور دوبارہ جولیا سے محبت کا اعلان کرتا ہے۔ پھر ڈراما اچانک دو شادیوں کے ساتھ ختم ہو جاتا ہے — گویا ہر کوئی بالآخر اپنے “حقیقی محبوب” کے ساتھ مل گیا، چاہے اُن میں سے ایک نے کتنی ہی شرمناک حرکتیں کیوں نہ کی ہوں۔

“ٹو جینٹلمین آف ویرونا” کی کہانی ایک ایسا بھنور ہے جس میں متلون محبتیں، مشکوک اخلاقیات، آرام دہ بھیس، اور ایک بے بنیاد خوش کن انجام ہے۔ جسے دیکھ کر اکثر یہی سوال ذہن میں آتا ہے کہ شیکسپیئر کے ذہن میں آخر کیا تھا جب اُس نے یہ ابتدائی ڈراما لکھا۔

پلاٹ کئی ایک خامیوں کا حامل ہے۔ شیکسپئیر ویسے بھی پلاٹ پہ کوئی خاص توجہ نہیں دیتا اور ہم اس سے سوفوکلیز جیسے بہترین پلاٹ کی توقع کر بھی نہیں سکتے۔

مثلا پروٹیئس کا اچانک اپنے بہترین دوست ویلنٹائن کی محبوبہ سلویا کے پیچھے پڑ جانا، اور پھر ویلنٹائن کو دھوکا دینے کی سازش رچانا کرداری تغیر کے بغیر ہوتا ہے۔ یہ محض ڈرامائی اثر کے لیے گھڑا گیا محسوس ہوتا ہے۔

جولیا (پروٹیئس کی منگیتر) کا مردوں کے بھیس میں ویرونا سے میلان کا سفر کرنا دلچسپ پلاٹ ٹوئسٹ ہے، لیکن اس کا اختتام انتہائی سست اور غیر اطمینان بخش ہے۔

ڈرامے کا اختتام جہاں پروٹیئس سلویا کو اغوا کرنے کی کوشش کرتا ہے، پھر ویلنٹائن اسے معاف کر دیتا ہے، اور سلویا خاموشی سے سب قبول کر لیتی ہے حقیقی جذبات یا اخلاقی منطق سے عاری ہے۔ یہ شیکسپئیر کی بعد کی پیچیدہ نفسیاتی بصیرت کی واضح کمی کو ظاہر کرتا ہے۔

اس ڈرامے میں شیکسپئیر کی کردار نگاری بھی سطحی اور واجبی سی ہی ہے۔

پروٹیئس ایک “ولن” ہے مگر بغیر کسی گہرائی یا نفسیاتی گرہ کے۔ پروٹیئس کا کردار محض ایک پلاٹ کی ضرورت محسوس ہوتا ہے۔ اس کی غداری، بے وفائی، اور پچھتاوا کسی نفسیاتی جواز کے بغیر ہیں۔ وہ اچانک بدلتا ہے، جس سے قاری/ناظر کے لیے ہمدردی ناممکن ہو جاتی ہے۔

سلویا ایک کردار نہیں بلکہ ایک منفعل شے کے طور پہ سامنے آتی ہے۔ سلویا محض مرد کرداروں کی خواہشوں کا نشانہ ہے۔ اغوا ہونے کے باوجود وہ اپنے فیصلے نہیں کر پاتی۔ اختتام پر وہ پروٹیئس جیسے شخص سے شادی پر رضامند ہو جاتی ہے، جو عجیب محسوس ہوتا ہے۔

جولیا کا کردار شروع میں مضبوط لگتا ہے (مردوں کا بھیس اختیار کرنا)، لیکن اختتام پر وہ پروٹیئس کی صریح بے وفائی کے باوجود اُسے معاف کر دیتی ہے۔ یہ کردار کی ترقی کے اصولوں کی خلاف ورزی ہے۔

ویلنٹائن کا پروٹیئس کو فوری معاف کر دینا حتیٰ کہ اُس کی منگیتر سلویا کو بھی “تحفے” میں دینے کی پیشکش ناقابل فہم ہے۔ یہ منظر ڈرامے کو اخلاقی بحران میں ڈال دیتا ہے۔

عورتوں کے حوالے سے بھی کمتر سوچ نمایاں ہوتی ہے۔ دونوں مرکزی خواتین جولیا اور سلویا کو مردوں کی جائیداد یا تبادلے کی چیزسمجھا جاتا ہے۔ جولیا کا پروٹیئس جیسے بے رحم شخص کے ساتھ اختتام، زہریلے رشتوں کو نارملائز کرنے کی کوشش ہے۔

لانس (پروٹیئس کا ملازم) کے مزاحیہ سین ڈرامے کے مرکزی تناؤ سے کٹے ہوئےمحسوس ہوتے ہیں۔ یہ شیکسپئیر کے بعد کے شاہکار طربیوں (جیسے “A Midsummer Night’s Dream”) سے کوسوں دور ہے۔

یہ ڈراما جبری ہم آہنگی کی ایک شان دار مثال ہے۔ اختتام پر تمام کرداروں کا مصنوعی طور پر صلح صفائی کر لینا حقیقی زندگی کے تضادات کو نظرانداز کرتا ہے۔ یہ شیکسپئیر کے اعلی ڈراموں ہیملٹ، میکبتھ وغیرہ کے برعکس ہے، جہاں کردار اپنے اعمال کے نتائج بھگتتے ہیں۔

“دی ٹو جینٹلمین آف ویرونا” شیکسپئیر کی تخلیقی ناپختگی کا شاہکار ہے۔ پلاٹ میں جلدبازی، کرداروں میں گہرائی کی کمی، اور اختتام میں اخلاقی بے حسی اسے ادبی طور پر کمزور ثابت کرتے ہیں۔ البتہ، یہ ڈراما بس اس لحاظ سے اہمیت رکھتا ہے کہ اس میں شیکسپئیر نے بعد کے کاموں کے لیے بنیادی موضوعات متعارف کرائے۔ مگر ان خوبیوں کے باوجود، یہ ڈراما فنکارانہ اعتبار سے شیکسپئیر کے معیار سے کم تر قرار دیا جا سکتا ہے۔