لال کبوتر: پاکستان میں پیرلل سینما کی واپسی ——– خرم سہیل

1947 میں قیامِ پاکستان کے ٹھیک ایک سال بعد 1948 میں پہلی پاکستانی فلم ’’تیری یاد‘‘ ریلیز ہوئی اور عہدِ موجود تک اس کمرشل سینما کا سفر کسی نہ کسی شکل میں جاری ہے، لیکن پاکستانی پیررل سینما کے ابتدائی آثار 60 اور 70 کی دہائی میں ملتے ہیں، اس کے بعد یہ سینما کہیں گمشدہ ہوگیا۔ نئی صدی کے آغاز تک آتے آتے معدودے چند فلمیں بنیں، جن کے ذریعے اس قسم کے سینما کے ہونے کا احساس ہوا، مگر وہ کوششیں ناتواں اور تشنہ تھیں۔

ماضی قریب میں یہ سلسلہ ٹوٹتا اور جڑتا رہا، مگر پیررل سینما کی کوئی توانا آواز نہ اُبھر سکی۔ اب 2019 میں’’فلم لال کبوتر‘‘ کو دیکھ کر یہ محسوس ہوا ہے کہ ہمارے گمشدہ پیررل سینما کی واپسی ہو سکتی ہے۔ پاکستانی سینما کے اس نئے دور میں یہ پیررل سینما کی پہلی طاقت ور آواز ہے، جس میں لال کبوتر کی اُڑان اپنی بلندیوں کو چھو رہی ہے۔

ٹریلر
اس فلم کا ٹریلر ایک ایسے وقت میں سامنے آیا، جب پاک بھارت کشیدگی کی وجہ سے انڈین فلموں کی نمائش پاکستان میں روک دی گئی۔ ہالی ووڈ کی فلموں میں بدیسی زبان ہمیشہ فلم بینوں کے درمیان فاصلہ رکھتی ہے، اب بچ گئیں پاکستانی فلمیں تو موجودہ دور کا منظرنامہ کمرشل سینما سے لبریز ہے، ایسے میں کسی کو توقع نہیں تھی، اس کمرشل سینما کے ہجوم سے ایک فلم اس طرح مختلف رنگوں کے ساتھ منظر عام پر آئے گی۔ ٹریلر نے ایک ناقابل یقین کیفیت میں مبتلا کر دیا، ایک توانا احساس پیدا ہونے کے باوجود میں نے یہی کہا کہ صرف ٹریلر دیکھ کر یقین نہیں کیا جاسکتا اور اگر فلم کے ہدایت کار نے دھوکہ نہ دیا، تو یہ فلم پاکستان میں پیررل سینما کے نئے دور کا آغاز ہوگی اور پھر فلم کی ریلیز پر یہ بات ثابت بھی ہوگئی۔ اب فلم آپ کے سامنے ہے، آپ خود اس بات کی تصدیق کرسکتے ہیں کہ میری بات میں کہاں تک صداقت ہے۔

کہانی
اس کہانی کی حتمی تشکیل میں پروڈیوسرز، ڈائریکٹر کے علاوہ کئی افراد شامل ہیں، جنہوں نے کہانی کو مختلف رُخ سے تخلیق کیا، پھر اس کا فائنل اسکرین پلے علی عباس نقوی نے لکھا۔ اس کہانی میں مقام کراچی اور وقت موجودہ ہے۔ ایک طرف مقتول صحافی کی بیوی اپنے شوہر کے قاتلوں کو تلاش کر رہی ہے، دوسری طرف ایک ٹیکسی ڈرائیور ہے، جو کراچی سے دبئی جانا چاہتا ہے، دونوں مرکزی کردار بالترتیب آگے بڑھتے ہوئے آپس میں ٹکرا جاتے ہیں، ان کے ساتھ ساتھ انڈر ورلڈ لینڈ مافیاکے کارندے، کرائے کے قاتل، رشوت خور پولیس افسر اور دیگر ذیلی کردار ایک کے بعد ایک ایک کرکے کہانی میں شامل ہوتے چلے جاتے ہیں، اس کہانی کی خوبصورتی یہی ہے کہ کہانی میں آنے والا ہر موڑ کلائمکس لگتا ہے، مگر پھرپتہ چلتاہے، وہ بھی کلائمکس نہیں ہے۔

اس تیز رفتار ردھم کی کہانی میں ناظرین کو سوچنے کا وقت نہیں دیا گیا، اس تجسس بھری جرم کی کہانی میں کراچی شہر کی راتیں جاگتی ہوئی سانس لے رہی ہیں، جس میں اس شہر کے اصل مجرموں کا چہرہ بھی باآسانی دیکھا جاسکتا ہے، یہ کہانی نہیں ایک ایف آئی آرہے جس کو اسکرین کے پردے پر کاٹا گیا ہے۔ اس فلم کے اختتام پر بہت سارے کرداروں کی بپتا کو جان بوجھ کر تشنہ چھوڑ دیا گیا ہے، یہ ضروری نہیں ہے کہ ہر کہانی ناظرین کو ان کے گھر تک چھوڑنے جائے، یہی اس فلمی کہانی کی خوبی ہے، یہ کہانی بہت دنوں تک سینما سے نکلنے کے بعد بھی آپ کے ساتھ رہے گی، کیونکہ یہ آپ کے شہر کی ان کہانیوں میں سے ایک کہانی ہے، جو وقوع پذیر تو ہوئی، لیکن اسے کسی نے بیان نہیں کیا، یہ خاموشی کی جھیل میں تخلیق کا پہلا پتھر ہے، اس لیے آواز زور دار ہے، یقین نہ آئے تو اسکرین کے پردے پر اس کہانی کو سن کر دیکھیے۔

فلم سازی و ہدایت کاری
اس کے فلم ساز ہارورڈ یونیورسٹی سے تعلیم یافتہ اور ہونہار بہن بھائی ہانیہ چیمہ اور کامل چیمہ ہیں۔ لاہور سے تعلق رکھنے والے دونوں فلم سازوں کی یہ پہلی فلم ہے، جس میں انہوں نے کراچی شہر کو موضوع بنایا ہے۔ کم بجٹ کے ساتھ ایک اچھی فلم پروڈیوس کرنے میں کامیاب رہے، جبکہ اس فلم کے ہدایت کار کمال خان ہیں، جن کا تعلق کراچی سے ہے اور ان کی شہرت میوزک ویڈیوز ڈائریکٹرکے طور پر ہے، یہ ان کے کیرئیر کی پہلی فیچر فلم ہے، جس میں انہوں نے خود کو ایک اچھا ہدایت کار منوالیا ہے۔ تخلیقی اور تکنیکی دونوں پہلوئوں سے کوئی حصہ ادھورا نہیں رہنے دیا، نہ ہی کوئی جھول پیدا ہونے دیا، برق رفتار اندازمیں فلمائی گئی فلم دیکھ کر اندازہ ہوتا ہے، انہوں نے ہر اداکار سے بھرپور انداز میں کام لیا ہے۔ ان کے ساتھ ان کی ٹیم نے لوکیشنز، فریمنگ، لائٹس، گرافکس، سائونڈ، بیک گرائونڈ میوزک اور دیگر پہلوئوں سے اپنی گرفت ڈھیلی نہیں پڑنے دی، باتیں کرنے کی بجائے عملی طور پر کرکے دکھایا کہ ایک اچھی فلم کیا ہوتی ہے۔ ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی کے طور پر مواعظمی اور آرٹ ڈائریکشن میں سید مہدی زیدی کا کام بھی انتہائی متاثرکن اور دل کو چھو لینے والا ہے۔

اداکاری و موسیقی
پاکستانی ڈراموں سے شہرت حاصل کرنے والے باشعور اور منجھی ہوئی اداکارہ منشا پاشا نے مرکزی کردار نبھایا، جس میں وہ بہت حد تک کامیاب رہی ہیں، جبکہ ان کے ساتھ مرکزی کردار میں علی احمد اکبر ہیں، جن کا پس منظر تھیٹر، ٹیلی وژن اور فلم تینوں کا ہے، اپنے کردار میں انہوں نے اس مہارت کا کرشمہ عملی طور پر کر دکھایا ہے، فلم کے دیگر دو بڑے کرداروں میں راشد فاروقی اور سلیم معراج ہیں، دونوں کی اداکاری میں تھیٹر گھلا ہوا ہے، اس فلم میں بے شک ایسے ہی اداکاروں کی ضرورت تھی، اس کے ساتھ سونے پہ سہاگہ نیشنل کیڈمی آف پرفارمنگ آرٹس سے وابستہ متعدد وہ فنکار ہیں، جن کی تربیت تو تھیٹر کی ہے، لیکن انہوں نے بڑی اسکرین پر اپنی اداکارانہ صلاحیتوں سے فلم بینوں کو حیران کر دیا ہے، ان میں سرفہرست اکبراسلام، میثم نقوی ، سعد فرید آفریدی، ارسلان، حماد صدیق، حسن، کلیم غوری، جمیل، شبانہ اور دیگر شامل ہیں۔ تھیٹر میں انہیں وہ شناخت مل سکے گی یا نہیں لیکن اسکرین کا پردہ ان کے مستقبل کی روشنی سے منور ہے۔

اس فلم کے موسیقار طحہٰ ملک ہیں، جنہوں نے چار گیت کمپوز کیے ہیں، جن میں لال کبوتر، جگارٹ و دیگر شامل ہیں۔ صنم ماروی، مائی داہی، جبار عباس، زویا وساجی، طحہٰ ملک ہیں، جبکہ صابر ظفر، سلمان خٹک، طحہٰ ملک اور عثمان خالد بٹ نے گیت لکھے ہیں۔ تمام گیت اپنی جگہ متاثرکن ہیں اور ان میں کہانی کے مطابق مطلوبہ کیفیات محسوس کی جاسکتی ہیں۔ فلم کا بیک گرائونڈ میوزک دانیال حیات نے دیا ہے، جو روحیل حیات کے صاحب زادے ہیں۔ انہوں نے اپنی بساط میں کہانی کے مزاج کو سامنے رکھتے ہوئے موسیقی ترتیب دی ہے، جوکانوں کو بری نہیں محسوس ہوئی۔

فلم لال کبوتر کے کاسٹ کاروں سے خرم سہیل کا انٹرویو اس لنک پہ ملاحظہ کیجئے

حرف آخر
پاکستانی معاشرے کو اپنے پیررل سینما کی ضرورت ہے، جس کے ذریعے سماج کے گھنائونے چہرے کو بے نقاب کیا جائے اور ساتھ ساتھ اصلاح کا کام بھی، جو کام کبھی ہمارے فلم ساز اور ادیب و شاعر کیا کرتے تھے۔ اب بھی اس کی ضرورت ہے، لیکن تخلیق کار خاموش ہے، جو کام کر رہے ہیں، ان کی توجہ کمرشل اہداف پر ہے، پیسہ ضرور کمائیں مگر باشعور فنکار اسی طرح معاشرے کی بہتری میں اپنا حصہ ڈالتے ہیں۔ اس فلم کی پوری ٹیم اس کامیاب کوشش پر مبارک باد کی مستحق ہے، اس طرح کی فلمیں پاکستان میں پیررل سینما کی واپسی میں کلیدی کردار نبھائیں گی۔